在民国期间，比武打擂赢的，十个里面有九个是精通摔跤的。六七十年代中国跤也很火热，京津地区的街头随处可见被人围起来的跤场。隔一段时间就有大型比赛，根基很深。
为什么现在没发展起来？今天鲜有人听闻，主要原因全在于八十年代国家在全运会取消了中国跤这个项目。成千上万的专业运动员突然失业，要么转去学散打或国际跤，或者变成普通工人，民间没有了牵头人也就慢慢冷了下来。
至于高云跟安德烈·科兹洛夫所学的摔跤，应该叫国际式自由跤，兴起于欧美国家，这是MMA选手必学的格斗技巧。两门技术由于竞赛规则不同和地理文化不同，在细节之处，有所区别。
将中国跤技术带到众人眼前的，也不是什么七老八十的大师，而是一位四十余岁的中年男人，名叫王彦龙。
他是京城李宝如老爷子的徒孙，有鬼跤之称的知名退役mma运动员姚红刚的师兄，他获得过多项中国式摔跤赛事的冠军，在年轻时还获得过全运会自由跤冠军，对摔跤的理解和运用可以说是国内数一数二的人物。
格斗圈子很小，其实王彦龙和国内的一些格斗运动员都很熟悉，像是张伟丽在和乔安娜对战前，就跟他学习了一段时间中国跤技术，而且在和乔安娜的对战中也有使用，产生了奇效。
王彦龙此次闻讯来了训练营以后，和安德烈以MMA的规则切磋了一下，虽然未能取胜，但中国跤的一些小技巧让安德烈颇为惊奇，有种耳目一新的感觉。
在他和张伟丽的劝说下，高云聘请了王彦龙为自己的第二位摔跤教练，将中国跤填充进了自己的训练体系。
所以说，这次公开聘请传武练习者，还是有所收获的。
格斗修的就是一个木桶，要的是毫无短板，拳法、腿法、肘法等站立技术。摔投或防摔，地面降服、打击与逃脱，或者地面如何快速回到站立……要求技术必须全面。
你不能把传武当做一个完整的木桶，因为里面的很多东西年代太久远了，有的是失传，有的是面对现今高速发展的搏击技巧不适应，进化的不够。所以要以现代格斗技能为主，看传武里面哪块木板长就拿哪块，对敌没准能让对手猝不及防。
一个顶级的MMA运动员总需要学习这样那样的武术流派，来丰富自己的武库，高云已经走上了这条路。
……
……
首都国家大剧院，《卡冈图亚》舞剧专场。
高云停练一天，应了江靖琪的约，准时观舞，欣赏表演，还带了几个妹子……
舞台中心共有七位舞者，有男有女，她们身穿白色的舞服，在奇诡的灯光下，用抽象的动作演绎了原始的意向。
用鸿毛般的轻盈诠释出爆炸似的力量，她们在一个无序的状态下有序的运转着。既像是分子的运动，又像是宇宙的运行……
卡冈图亚是电影《星际穿越》里黑洞的名字。在黑洞附近，由于巨大的引力，时间出现了扭曲。时间是什么？时间是否存在？哪一个瞬间你强烈感受到时间？如果把时间具象化，会是什么样的？一瞬间是多久？
也许就像爱因斯坦说的；“过去、现在、未来之间的分别只不过是持久而顽固的幻觉。”
这就是《卡冈图亚》舞剧的主题，很复杂，很深奥，很艺术……
对时间扭曲的表达，对社会和哲学问题的思索，舞者们在扩张的肢体里有一个广博的世界，不仅是动作的串联更是思维的传达，并且因为语汇不像文字那样直白具体而有了更多的空间。观看的体验变成一场交流，感受揣摩作品本意的时候不自觉就照见自身。时间，秩序的幻觉，虚无的影子，置身其中，从未相见。
舞者的每一个动作在红黑光影交错下的空间与时间都显得很震撼，有一种不同维度在同一时间重叠的幻觉，极具视觉冲击感。
高云望着江靖琪摇曳的身姿和飘动的秀发，觉得有一阵微风莫名其妙的拂过自己的神经末梢，随即化成水，轻轻的、渗入，猛烈的、扎下，很神奇。
剧场、气场、律动、呼吸、时间实实在在的流动着，让这一切与他形成奇妙的共振。可能这就是艺术的魅力，艺术有时候不是用来懂的，艺术是无用的，好的艺术带来的仅仅是一段现场几十分钟的奇妙感受，和无尽的回味。
现实、幻觉、虚无、生命，既抽象也写实。
时间是有序的也是混乱的，就像我们的生活一样。不断的循环、破坏、重建、循环。不论如何打破规则重新构建，时间依然是有序的循环着。
绚丽夺目的灯光渲染和舞者们轻重缓急的节奏变化赋予单调抽象的时间立体感，让它不再残酷冰冷，瞬间拥有生机勃勃的生命。
观众像做了一场梦，梦见自己穿越虫洞进入超体，徜徉在卡冈图亚时空的涟漪中……
“啪啪啪~”
热烈的掌声后，舞者们站成一排，在轻柔的音乐中深度鞠躬致谢。
“江靖琪跳的好棒，能让我看见赤裸裸的灵魂和思想。”
旁边的丁慧与冯妙梦交流观后感，后者眼神中钦佩有之，羡慕有之：“当然了，江老师是国内顶级的舞者，与她年龄相近的没有一个能够全方位超越她的，同水平舞者也不超过五个。”
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